Мастеринг
электронной музыки
электронной музыки
Цель мастеринга - сбалансировать микс, добиться максимальной слышимости всех элементов аранжировки и добиться коммерческой громкости трека.
Мы рассмотрим каждый плагин в мастер цепочке, разберемся, почему выбрали именно эти обработки, и рассмотрим, как эффективно использовать их для получения наилучшего возможного результата.
Но есть несколько вещей, о которых вам нужно позаботиться, прежде чем приступать к мастерингу.
Первое и самое важное – стоит убедиться, что премастер микс сделан на должном уровне. Нельзя надеяться на то, что мастеринг решит все ошибки сведения. Наоборот, он может их только усилить. Например, может явно проявиться избыточное количество пространственных обработок. Или могут появляться искажения при применении максимайзера, если частотный баланс не доведен до надлежащего уровня.
Второе – нужно выбрать подходящий (а лучше несколько) референсный трек. Это эталонный трек, на который вы будете ориентироваться при принятии решений. Этот трек должен быть в лучшем качестве, желательно авторитетного исполнителя в жанре, и должен иметь максимально подобный набор инструментов и звуков.
МАСТЕР-ШИНА
Эквализация
Первым в цепочке будет эквалайзер. Прослушайте референсный трек на таком же уровне громкости. Слушайте частоты, которые доминируют и постарайтесь подчеркнуть их в вашем миксе.
Наличие неуравновешенного микширования не только звучит односторонне, но и будет препятствовать тому, чтобы звук становился громче на предельной стадии, так как доминирующие частоты будут искажаться до того, как другие сделают это. А те частоты, что выражены больше в вашем миксе, чем в референсном, нужно ослабить.
Такая эквализация не только позволит не допустить чрезмерной выраженности определенного спектра частот, из-за чего микс может звучать мутно или резко, но и помогает создать более сбалансированный микс, что позволит вам «поджать» сильнее на этапе максимайзинга без создания большого количества искажений.
Проблемные области обычно встречаются в диапазонах 100-250 Гц и 500 Гц, поэтому проверяйте эти диапазоны в первую очередь.
Если рассматривать виртуальные приборы для мастеринга, мы можем посоветовать продукты от компаний iZotope и FabFilter.
iZotope Ozone – это специализированный мастеринговый инструмент. Все нужные обработки находятся в одном плагине.
Если рассматривать отдельный эквалайзер Pro Q-2 от FabFilter, то стоит отметить его способность создавать огромное количество диапазонов и очень гибкую их настройку с возможностью включить любой диапазон в соло.
Так же как в первом, так и во втором варианте присутствует функция Matching, которая позволяет автоматически сравнить ваш микс с референсным и подогнать звучание под него. Советуем поэкспериментировать с этой функцией, но все равно полагаться всегда в первую очередь на свои уши.
Обратите внимание, что не стоит делать усиление или подавление больше, чем на 1 дБ. Тонкость здесь ключевая, и, если изменения на 1 дБ недостаточно, значит вам нужно вернуться на этап сведения и исправить ошибки в отдельных дорожках.
Многополосная компрессия
Далее в цепочке будет multi-band компрессор. Этот многополосный компрессор тоже сбалансирует частотные диапазоны, но на этот раз на динамическом уровне.
Многополосная компрессия позволяет подавлять частоты только в том случае, когда они чрезмерно громкие. Если бы мы подавляли эти частоты эквалайзером, то они были бы тише и в тех участках трека, где они и так тихие.
Используйте многодиапазонный компрессор после эквалайзера, чтобы никакие проблемные частоты, которые присутствовали до эквализирования, не приводили к пережатию микса.
Затем снова послушайте свой референсный трек, чтобы он помог вам в дальнейших решениях по обработке. При прослушивании сосредоточьтесь на том, как низкие, средние и высокие частоты сравниваются друг с другом по объему и сжатию.
Но есть несколько вещей, о которых вам нужно позаботиться, прежде чем приступать к мастерингу.
Первое и самое важное – стоит убедиться, что премастер микс сделан на должном уровне. Нельзя надеяться на то, что мастеринг решит все ошибки сведения. Наоборот, он может их только усилить. Например, может явно проявиться избыточное количество пространственных обработок. Или могут появляться искажения при применении максимайзера, если частотный баланс не доведен до надлежащего уровня.
Второе – нужно выбрать подходящий (а лучше несколько) референсный трек. Это эталонный трек, на который вы будете ориентироваться при принятии решений. Этот трек должен быть в лучшем качестве, желательно авторитетного исполнителя в жанре, и должен иметь максимально подобный набор инструментов и звуков.
МАСТЕР-ШИНА
Эквализация
Первым в цепочке будет эквалайзер. Прослушайте референсный трек на таком же уровне громкости. Слушайте частоты, которые доминируют и постарайтесь подчеркнуть их в вашем миксе.
Наличие неуравновешенного микширования не только звучит односторонне, но и будет препятствовать тому, чтобы звук становился громче на предельной стадии, так как доминирующие частоты будут искажаться до того, как другие сделают это. А те частоты, что выражены больше в вашем миксе, чем в референсном, нужно ослабить.
Такая эквализация не только позволит не допустить чрезмерной выраженности определенного спектра частот, из-за чего микс может звучать мутно или резко, но и помогает создать более сбалансированный микс, что позволит вам «поджать» сильнее на этапе максимайзинга без создания большого количества искажений.
Проблемные области обычно встречаются в диапазонах 100-250 Гц и 500 Гц, поэтому проверяйте эти диапазоны в первую очередь.
Если рассматривать виртуальные приборы для мастеринга, мы можем посоветовать продукты от компаний iZotope и FabFilter.
iZotope Ozone – это специализированный мастеринговый инструмент. Все нужные обработки находятся в одном плагине.
Если рассматривать отдельный эквалайзер Pro Q-2 от FabFilter, то стоит отметить его способность создавать огромное количество диапазонов и очень гибкую их настройку с возможностью включить любой диапазон в соло.
Так же как в первом, так и во втором варианте присутствует функция Matching, которая позволяет автоматически сравнить ваш микс с референсным и подогнать звучание под него. Советуем поэкспериментировать с этой функцией, но все равно полагаться всегда в первую очередь на свои уши.
Обратите внимание, что не стоит делать усиление или подавление больше, чем на 1 дБ. Тонкость здесь ключевая, и, если изменения на 1 дБ недостаточно, значит вам нужно вернуться на этап сведения и исправить ошибки в отдельных дорожках.
Многополосная компрессия
Далее в цепочке будет multi-band компрессор. Этот многополосный компрессор тоже сбалансирует частотные диапазоны, но на этот раз на динамическом уровне.
Многополосная компрессия позволяет подавлять частоты только в том случае, когда они чрезмерно громкие. Если бы мы подавляли эти частоты эквалайзером, то они были бы тише и в тех участках трека, где они и так тихие.
Используйте многодиапазонный компрессор после эквалайзера, чтобы никакие проблемные частоты, которые присутствовали до эквализирования, не приводили к пережатию микса.
Затем снова послушайте свой референсный трек, чтобы он помог вам в дальнейших решениях по обработке. При прослушивании сосредоточьтесь на том, как низкие, средние и высокие частоты сравниваются друг с другом по объему и сжатию.
Параллельная компрессия
Параллельная компрессия смешивает сухой необработанный сигнал с сильно скомпрессированным. В разных компрессорах это реализовано по-разному, но в основном используются или отдельные ручки Dry (для необработанного сигнала) и Wet (для обработанного), или комбинированная ручка Mix (или Dry/Wet), которая регулирует соотношение сигналов.
Цель параллельной компрессии - добавить миксу больше плотности и громкости.
Такая компрессия используется после эквализации и многополосной компрессии, потому что важно обеспечить сбалансированное звучание, прежде чем добавлять плотность.
Чтобы настроить компрессор для параллельной компрессии мастер-шины, нужно:
- Повернуть ручку Dry/Wet примерно на 10-20%;
- Установить коэффициент сжатия Ratio на 3 к 1;
- Установить быстрое время атаки, предпочтительно 0-1 мс, тогда будет сжиматься весь сигнал, не пропуская возможные пики;
- Установить медленное время отпускания Release около 400 мс, чтобы компрессор не успевал восстанавливаться и весь сигнал был обработанным;
- Установить порог срабатывания Threshold, при котором сигнал будет подавляться на 4-8 дБ.
Как и в случае с эквализацией, советуем плагины FabFilter Pro C-2 и компрессор от iZotope Ozone. В этих виртуальных приборах есть все нужные вышеописанные функции.
«Склеивающая» компрессия
Следующим в цепочке мастер-шины будет тоже компрессор, только на этот раз это будет более привычная компрессия.
Цель этого компрессора - сделать звучание микса более сплоченным и взять под контроль самые мелкие пики, которые вы все еще могут остаться в миксе.
Чтобы «склеить» ваш микс, нужно:
- Установить медленное время атаки - около 0,3 мс;
- Установить Release около 0,7 мс, чтобы не разрушать переходные процессы в миксе;
- Установить Ratio примерно 2 к 1;
- Установить Threshold, при котором сигнал будет подавляться не больше, чем на 1 дБ.
Здесь мы советуем компрессоры The Glue от компании Cytomic или G-Master Buss от Waves.
Первичное лимитирование
Многие продюсеры и звукорежиссеры используют только один лимитер на мастер-шине, но использование нескольких позволяет получить более чистый и громкий результат.
Целью первого лимитера является уменьшение нагрузки на втором путем подавления самых высоких пиков в миксе. Это позволит использовать более агрессивное сжатие на втором лимитере, поскольку самые большие пики уже взяты под контроль.
Опускайте порог срабатывания до тех пор, пока не увидите подавление на 1-2 дБ.
Рекомендуем использовать Pro-L от Fab Filter или лимитер от iZotope Ozone.
Максимайзинг
Последний плагин в цепочке - это лимитер-максимайзер.
До этого момента мы полностью подготовили трек для коммерческой громкости. При этом лимитировании мы должны стремиться к подавлению на 3-4 дБ.
Если дорожка начинает искажаться, прежде чем вы достигнете коммерческой громкости, к которой вы стремитесь, вам нужно вернуться к этапам многополосной компрессии и эквализации, чтобы узнать, какая полоса частот вызывает искажение.
Рекомендуем использовать Pro-L от Fab Filter или максимайзер от iZotope Ozone.
Прежде чем экспортировать дорожку, важно сравнить свою дорожку с необработанной версией вашего трека и эталонным треком.
Убедитесь, что вы сделали все необходимые улучшения для своего трека. Никогда не бойтесь начать все сначала, если результат вас не удовлетворил. Никакая работа не проходит зря и попадает в копилку ценного опыта.
Для сравнения с премастер треком и референсным рекомендуем использовать плагин Magic AB от SampleMagic. Действительно незаменимый инструмент для быстрого сравнения материала. Ставить в цепи обработок его нужно последним.
В этой статье мы рассмотрели базовый набор для мастеринга электронного трека. Для освоения требуется много практики, чтобы тренировать ваши уши, чтобы понять, что нужно отрегулировать. Конечно, есть еще много инструментов, которые можно использовать на мастер-шине. Например, стереорасширители или сатураторы. Но всегда нужно помнить, что всю основную работу нужно сделать еще на этапе сведения. Потому что мастеринг может улучшить микс, а не превратить плохой микс в хороший.
Если же у вас уже есть композиции, за использование которых вы хотите получать вознаграждение, то ждем вас на портале ExpertMusic. Мы предоставляем контент для музыкального оформления заведений и для направления продакшн: реклама, фильмы, Youtube-видео, игры и т.д. Подробнее здесь.
Желаем вам громких чистых миксов,
Команда ExpertMusic.
Параллельная компрессия смешивает сухой необработанный сигнал с сильно скомпрессированным. В разных компрессорах это реализовано по-разному, но в основном используются или отдельные ручки Dry (для необработанного сигнала) и Wet (для обработанного), или комбинированная ручка Mix (или Dry/Wet), которая регулирует соотношение сигналов.
Цель параллельной компрессии - добавить миксу больше плотности и громкости.
Такая компрессия используется после эквализации и многополосной компрессии, потому что важно обеспечить сбалансированное звучание, прежде чем добавлять плотность.
Чтобы настроить компрессор для параллельной компрессии мастер-шины, нужно:
- Повернуть ручку Dry/Wet примерно на 10-20%;
- Установить коэффициент сжатия Ratio на 3 к 1;
- Установить быстрое время атаки, предпочтительно 0-1 мс, тогда будет сжиматься весь сигнал, не пропуская возможные пики;
- Установить медленное время отпускания Release около 400 мс, чтобы компрессор не успевал восстанавливаться и весь сигнал был обработанным;
- Установить порог срабатывания Threshold, при котором сигнал будет подавляться на 4-8 дБ.
Как и в случае с эквализацией, советуем плагины FabFilter Pro C-2 и компрессор от iZotope Ozone. В этих виртуальных приборах есть все нужные вышеописанные функции.
«Склеивающая» компрессия
Следующим в цепочке мастер-шины будет тоже компрессор, только на этот раз это будет более привычная компрессия.
Цель этого компрессора - сделать звучание микса более сплоченным и взять под контроль самые мелкие пики, которые вы все еще могут остаться в миксе.
Чтобы «склеить» ваш микс, нужно:
- Установить медленное время атаки - около 0,3 мс;
- Установить Release около 0,7 мс, чтобы не разрушать переходные процессы в миксе;
- Установить Ratio примерно 2 к 1;
- Установить Threshold, при котором сигнал будет подавляться не больше, чем на 1 дБ.
Здесь мы советуем компрессоры The Glue от компании Cytomic или G-Master Buss от Waves.
Первичное лимитирование
Многие продюсеры и звукорежиссеры используют только один лимитер на мастер-шине, но использование нескольких позволяет получить более чистый и громкий результат.
Целью первого лимитера является уменьшение нагрузки на втором путем подавления самых высоких пиков в миксе. Это позволит использовать более агрессивное сжатие на втором лимитере, поскольку самые большие пики уже взяты под контроль.
Опускайте порог срабатывания до тех пор, пока не увидите подавление на 1-2 дБ.
Рекомендуем использовать Pro-L от Fab Filter или лимитер от iZotope Ozone.
Максимайзинг
Последний плагин в цепочке - это лимитер-максимайзер.
До этого момента мы полностью подготовили трек для коммерческой громкости. При этом лимитировании мы должны стремиться к подавлению на 3-4 дБ.
Если дорожка начинает искажаться, прежде чем вы достигнете коммерческой громкости, к которой вы стремитесь, вам нужно вернуться к этапам многополосной компрессии и эквализации, чтобы узнать, какая полоса частот вызывает искажение.
Рекомендуем использовать Pro-L от Fab Filter или максимайзер от iZotope Ozone.
Прежде чем экспортировать дорожку, важно сравнить свою дорожку с необработанной версией вашего трека и эталонным треком.
Убедитесь, что вы сделали все необходимые улучшения для своего трека. Никогда не бойтесь начать все сначала, если результат вас не удовлетворил. Никакая работа не проходит зря и попадает в копилку ценного опыта.
Для сравнения с премастер треком и референсным рекомендуем использовать плагин Magic AB от SampleMagic. Действительно незаменимый инструмент для быстрого сравнения материала. Ставить в цепи обработок его нужно последним.
В этой статье мы рассмотрели базовый набор для мастеринга электронного трека. Для освоения требуется много практики, чтобы тренировать ваши уши, чтобы понять, что нужно отрегулировать. Конечно, есть еще много инструментов, которые можно использовать на мастер-шине. Например, стереорасширители или сатураторы. Но всегда нужно помнить, что всю основную работу нужно сделать еще на этапе сведения. Потому что мастеринг может улучшить микс, а не превратить плохой микс в хороший.
Если же у вас уже есть композиции, за использование которых вы хотите получать вознаграждение, то ждем вас на портале ExpertMusic. Мы предоставляем контент для музыкального оформления заведений и для направления продакшн: реклама, фильмы, Youtube-видео, игры и т.д. Подробнее здесь.
Желаем вам громких чистых миксов,
Команда ExpertMusic.
Электронная почта: info@expertmusic.net
Польша: +48 223-070-445
Россия: +7 499 346-42-50
Украина: +380 44 290-95-52
© 2017 ExpertMusic RightsHolders
Польша: +48 223-070-445
Россия: +7 499 346-42-50
Украина: +380 44 290-95-52
© 2017 ExpertMusic RightsHolders
ПРАВООБЛАДАТЕЛИ
