Использование розового шума в качестве референса Последний подход не является столь популярным, но, как показал опыт, быстр и надежен. Заключается он в том, что вместо фундаментальной дорожки используется розовый шум. Это звучит странно, но этот метод проверен и используется многими звукорежиссерами. Давайте же разберемся, что делает розовый шум таким особенным.
Частотная характеристика слуховой системы человека логарифмическая, а не линейная. Мы воспринимаем увеличение звука как октавы. Каждая последующая октава охватывает в два раза больше герц, чем предыдущая.
Белый шум имеет постоянную энергию по всему спектру частот, но нам кажется, что происходит увеличение уровня громкости на 3 дБ на октаву. Если же отфильтровать белый шум так, чтобы от терял по 3 дБ на октаву, поднимаясь по частотам, то получится более привычное и приятное для человеческого слуха распределение энергии. Все октавы содержат идентичное количество энергии, поэтому звучание ощущается более сбалансированным. Таким образом мы и получили розовый шум для нашего микса.
Для использования данного подхода нам нужно установить громкость розового шума (не важно, это генератор или семпл) так, чтобы измерители показывали рабочий средний уровень громкости. После этого параллельно с шумом запускаете первую дорожку и регулируете ее громкость на слух. Старайтесь найти уровень, при котором настраиваемый звук будет едва слышен сквозь шум, но не заглушен полностью. После этого отключаете настраиваемую дорожку и включаете следующую. Повторяйте эти действия, пока не отстроите все элементы вашего микса.
Вы можете столкнуться с тем, что определенные типы звуков будут прорезать розовый шум лучше, другие – хуже. Поэтому придется обращать внимание на звуковые характеристики звуков. Чаще всего такая проблема возникает с низкочастотными звуками. Например, часто кажется, что басбочка перекрывается шумом, хотя мы ее слышим отчетливо. Вам будет хотеться повысить уровень басбочки, но боритесь с этим искушением. Подобная проблема случается и с высокочастотными звуками: тарелками, перкуссией и т.д. Сводите эти дорожки с особой осторожностью, и с практикой это станет инстинктивным.
Кроме того, проблема может возникнуть с сильно динамичными звуками. Например, при микшировании вокала с розовым шумом некоторые части слов и фраз могут быть слышны, а другие – нет. В таком случае сосредоточьте слух не на атаке фразы вокала, где легче обнаружить согласные яркие звуки, а на фразе целиком. Также, может быть, вокал был недостаточно скомпрессирован на предыдущем этапе. Вокал – важный элемент аранжировки и он не должен проваливаться в миксе ни на секунду.
Конечно же, вы не получите идеальный микс на выходе. Некоторые корректировки вам еще придется внести в зависимости от стилистики песни и предпочтений исполнителя, но у вас есть прочный фундамент, и радикальные меры вам уже точно не понадобятся.
По сути, розовый шум чем-то напоминает своими характеристиками шумную улицу или метро, то есть места, где вы будете слушать музыку в наушниках. И важно, чтобы даже в таких шумных местах был слышен весь микс, а не только отдельные элементы. Даже если вам не понравится данный подход, то вы отлично потренируете свой слух, и в следующий раз вам уже понадобится намного меньше времени, чтобы сделать качественный микс.
Если же у вас уже есть композиции, за использование которых вы хотите получать вознаграждение, то ждем вас на портале
ExpertMusic. Мы предоставляем контент для музыкального оформления заведений: магазинов, ресторанов, кафе и торговых центров; и для направления продакшн: реклама, фильмы, Youtube-видео, игры и т.д.
Желаем вам сбалансированных миксов,
Команда ExpertMusic.